{"id":4635,"date":"2012-03-01T16:33:00","date_gmt":"2012-03-01T19:33:00","guid":{"rendered":"https:\/\/economiayviveros.com.ar\/portada\/?p=4635"},"modified":"2026-06-13T16:46:23","modified_gmt":"2026-06-13T19:46:23","slug":"nexo-entre-capacitacion-y-ventas-en-las-florerias","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/economiayviveros.com.ar\/portada\/nexo-entre-capacitacion-y-ventas-en-las-florerias\/","title":{"rendered":"Nexo entre capacitaci\u00f3n y ventas, en las florer\u00edas"},"content":{"rendered":"\n

Especial de Emilia Nardi para Econom\u00eda & Viveros<\/em>.<\/h4>\n\n\n
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Foto: Emilia Nardi<\/figcaption><\/figure>\n<\/div>\n\n\n

La cadena de valor es un conjunto de cualidades y de constantes ejercidas sobre el producto final. Por ejemplo, la calidad del material floral, la manipulaci\u00f3n correcta del mismo, la t\u00e9cnica de elaboraci\u00f3n elegida, la innovaci\u00f3n en el concepto de dise\u00f1o generan un producto final diferente y de marcada competitividad.<\/p>\n\n\n\n

El proceso de identidad, en el dise\u00f1o competitivo, es un fen\u00f3meno que se desglosa en tres grandes grupos: factores que relacionan<\/em> aspectos t\u00e9cnicos<\/em>, factores socioculturales<\/em> y factores que relacionan aspectos medioambientales<\/em>.<\/p>\n\n\n\n

. Aspectos T\u00e9cnicos<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Apariencia. Frescura del material.<\/p>\n\n\n\n

Caracter\u00edsticas. Estilo, equilibrio, desarrollo de textura, contraste, color, etc.<\/p>\n\n\n\n

Entorno. Adaptabilidad al espacio.<\/p>\n\n\n\n

Duraci\u00f3n. Vida \u00fatil del dise\u00f1o floral.<\/p>\n\n\n\n

. Aspectos Socioculturales<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Moda y Tendencia.<\/p>\n\n\n\n

Cultura. Tradici\u00f3n, usos y costumbres.<\/p>\n\n\n\n

Dise\u00f1o de productos asociados (recipientes, elementos decorativos, etc.).<\/p>\n\n\n\n

Cultura productiva que lo genera (eventos sociales, corporativos, etc.).<\/p>\n\n\n\n

. Aspectos Ambientales<\/strong><\/p>\n\n\n\n

Cualidades ecol\u00f3gicas (reciclado, biodegradable, sustentable, etc.).<\/p>\n\n\n\n

Materia prima (consciente uso del material floral, follajes, etc.).<\/p>\n\n\n\n

Condiciones laborales.<\/p>\n\n\n\n

Del an\u00e1lisis y el estudio de cada \u00edtem surge la posibilidad de lograr un producto con identidad propia. Esta identidad siempre es din\u00e1mica, se transforma constantemente en el contexto de la moda y la cultura, es una consecuencia, no un objetivo. Aun estando inmersos en un mercado globalizado, el dise\u00f1o de autor puede convertirse en una herramienta competitiva. <\/p>\n\n\n\n

El estudio de los aspectos t\u00e9cnicos aportar\u00e1 herramientas propicias para la adecuada transformaci\u00f3n del material respetando su vida \u00fatil. Su adaptabilidad al espacio para el cual fue creado, teniendo en cuenta las caracter\u00edsticas propias de cada estilo arquitect\u00f3nico; tomando decisiones de: equilibrio (sim\u00e9trico\/asim\u00e9trico), armon\u00eda o contraste de color, expresi\u00f3n de l\u00edneas (horizontales\/verticales\/diagonales), inicio y desarrollo de la lectura visual, manejo de los contrastes, etc.<\/p>\n\n\n\n

La importancia de la elecci\u00f3n de un material de moda con identidad confiere valores diferenciales, cualidades que hacen que el producto sea valorado por cierto p\u00fablico que reconoce su calidad sobre la funci\u00f3n primaria.<\/p>\n\n\n\n

En la d\u00e9cada de los 70, los artistas comenzaron a manipular pl\u00e1sticos, acr\u00edlicos y metalizados por considerarlos materiales nobles, novedosos, con memoria, resistentes y maleables.  Por esos a\u00f1os, los italianos, a trav\u00e9s de la televisi\u00f3n, incorporaron en sus shows <\/em>estos elementos. La idea fue fomentar el uso de dichos productos entre profesionales del dise\u00f1o, artistas y arquitectos. Exitosa estrategia de renovaci\u00f3n.<\/p>\n\n\n\n

El conocimiento ind\u00edgena como puente de la sustentabilidad del dise\u00f1o da lugar a la creaci\u00f3n de una nueva y profunda relaci\u00f3n entre el dise\u00f1ador, la materia prima y el medio ambiente. Lo regional como motor y fuente de inspiraci\u00f3n, ritos y tradiciones que  imprimen un car\u00e1cter singular y pr\u00e1ctico a la vez. Fibras, texturas, tientos, cueros y maderas; materiales locales de f\u00e1cil acceso adaptables a los dise\u00f1os florales.<\/p>\n\n\n\n

El dise\u00f1o no solo cubre necesidades, se relaciona con la cultura, es el v\u00ednculo entre el consumo y el bienestar. Genera el di\u00e1logo necesario entre h\u00e1bito y necesidad, y es tambi\u00e9n un buen negocio. Otorga  prestigio, presenta un valor agregado para el consumidor.<\/p>\n\n\n\n

Texto: Emilia Nardi (Floral Designer de la Universidad de Pavia (Italia)<\/strong><\/p>\n\n\n\n

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